Der Bereich Buhlschaft untersucht eine der sichtbarsten und zugleich am stärksten reduzierten Frauenfiguren der Salzburger Festspielgeschichte. In Hugo von Hofmannsthals Jedermann bleibt die Buhlschaft dramaturgisch eng auf den männlichen Protagonisten bezogen: sie spricht nur wenige Sätze und erscheint vor allem als Figur von Begehren, Besitz, Verführung und Verlust. Gerade diese begrenzte Text- und Handlungsmacht steht in auffälligem Gegensatz zu ihrer enormen medialen Präsenz.

Im Zentrum steht daher die Frage, wie sich an der Buhlschaft tradierte Frauenbilder, Objektifizierungen und patriarchale Blickordnungen verdichten. Die Berichterstattung richtet sich häufig weniger auf schauspielerische Interpretation als auf Körper, Kleidung, Alter, Frisur oder erotische Ausstrahlung der Darstellerinnen. Damit wird die Figur zum Schauplatz geschlechtsspezifischer Zuschreibungen und Abwertungen.

Zugleich verfolgt das Kapitel die Interpretationen der Buhlschaft durch die Zeiten: von affirmativen Lesarten als Projektionsfigur männlichen Begehrens bis zu Inszenierungen, die Rollenbilder verschieben, ironisieren oder die Beziehung zu Jedermann neu austarieren. Sichtbar wird so, wie eine scheinbar randständige Figur zentrale Fragen nach Stimme, Körper, Autonomie und Geschlechterordnung bündelt.