Frauen*.
Festspiele.
Salzburg
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z

WIESENTHAL, GRETE

WOLF, CHRISTA

Wikimedia Commons, Public Domain: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Anton_Kolig,_Thaddeus_Kolig_and_Poldi_Wojtek_(cropped).jpg

WOJTEK, POLDI

„‚Poldi Wojtek war […] ein Mensch in seinem Widerspruch‘. Wir müssen lernen, dass Künstler und Künstlerinnen trotz ihrer außergewöhnlichen Fähigkeiten und ihrer Begabung, Emotionen in uns anzusprechen, letztlich keine perfekten Genies sind. Auch sie sind Menschen mit vielfältigen Schwächen, die sich nur selten gegen politisch Mächtige in einer totalitären Diktatur stellen. Manche von ihnen, wie Poldi Wojtek, haben während des Nationalsozialismus überdies ohne jede Scham persönliche Vorteile aus ihren politischen Beziehungsnetzwerken gezogen – bis hin zur hemmungslosen Bereicherung am Eigentum von Jüdinnen und Juden“

aus: N. N.: Pressekonferenz. Präsentation zweier Gutachten – Das Logo der Salzburger Festspiele und seine Gestalterin Poldi Wojtek. https://www.salzburgerfestspiele.at/wp-content/uploads/2020/10/presseaussendung_wojtek-1.pdf(20.10.2026), datiert mit 28.10.2020. 

GEBURTSDATUM:27.10.1903 in Brünn (heute Brno), Mähren
STERBEDATUM:11.1.1978 in Salzburg, Österreich 
FUNKTION(EN) BEI DEN SALZBURGER FESTSPIELEN: Gestalterin des Logos 
JAHR(E) DER TÄTIGKEIT BEI DEN SALZBURGER FESTSPIELEN:1928-1938, 1945-heute
GND:1234251515

Leopoldine (Poldi) Wojtek war eine österreichische Grafikerin.
Ab 1919 studierte sie an der k.k. Fachschule für Tonindustrie Znaim (Tschechoslowakei), 1922 nahm sie ein Studium an der Wiener Kunstgewerbeschule auf, das sie 1926 abschloss. Bereits während ihres Studiums war Wojtek an Illustrationsarbeiten beteiligt, etwa 1924 an der Illustration von Karla Reuter-Manns Kinderbuch In der Stadt. Kleine Geschichten.
Im Rahmen des Umbaus der ehemaligen Großen Reitschule (heute Festspielhaus) durch Clemens Holzleitner 1926 arbeitete sie an der künstlerischen Ausstattung des Gebäudes (insb. der Fresken) mit. 1928 setzte sich Wojtek mit ihremEntwurf in einem Wettbewerb für ein Plakat der Salzburger Festspiele durch. Das Motiv wurde – mit einer Unterbrechungwährend der NS-Zeit – zum bis heute verwendeten Logo der Salzburger Festspiele.
In der Folge gestaltete Wojtek zahlreiche Fresken und Wandmalereien, u. a. 1929 die Kaltenhauser Bierstüb in der Kaigasse, 1930 das Salzburger Hauptpostamt am Residenzplatz und 1933 die Hauskapelle des Kinderspitals in Salzburg. Viele der Fresken und Wandmalereien wurden während der NS-Zeit übermalt. Ab 1930 war Wojtek auch als Illustratorin für die Zeitschrift Wüstenrot Eigenheim sowie als Keramikerin bei Schleiß in Gmunden tätig. 1938 wurde ihr Festspielemblem nach dem Anschluss Österreichs aus der Verwendung genommen. Poldi Wojtek wurde jedoch nicht politisch verfolgt, da die Familie Wojtek weiterhin von nationalsozialistischen Netzwerken profitierte. 1943 erhielt sie von ihrem Vater das zuvor arisierte Haus der verfolgten jüdischen Malerin Helene von Taussig in Anif, wo sie bis zu dessen Restitution 1946 lebte. 1945 wurde ihr Logo bei den Salzburger Festspielen wieder eingeführt. 
1952 gründete sie gemeinsam mit ihrem Lebensgefährten Karl Schatzer eine Keramik-Lehrwerkstätte und war bis zu ihrem Tod 1978 mit der Lehrtätigkeit in den Bereichen Malen und Keramik befasst.

Poldi Wojtek entwarf 1928 ein Plakat für die Salzburger Festspiele, dessen Motiv später zum bis heute verwendeten Festspiellogo wurde. Im Wettbewerb war ihr Entwurf von der Jury der Wiener Kunstgewerbeschule zunächst nur an zweiter Stelle gereiht worden. Dass er schlussendlich zum Gewinner*innen Entwurf avancierte, wird auch mit der Einflussnahme ihres damaligen Freundes und späteren Ehemanns Kajetan Mühlmann in Verbindung gebracht, der für die Presse- und Werbearbeit der Festspiele tätig war. Nach der Einstellung des Motivs während der NS-Zeit wurde es 1945 wieder als Logo eingeführt.
2020 ließen die Festspiele im Rahmen ihres 100-Jahr-Jubiläums die Entstehungsgeschichte des Festspiellogos und Wojteks persönliche nationalsozialistische Verflechtungen wissenschaftlich untersuchen. Die Festspielleitung veröffentlichte im Oktober 2020 das Gutachten der Kulturwissenschaftlerin Anita Kern und des Historikers Oliver Rathkolb und entschied, das Logo weiterhin zu verwenden.

  • Secklehner, Julia: Shadow Sides of Modernism: Poldi Wojtek’s Designs for the Salzburg Festivak and Austria’s Conservative Modernity. In: Arens, Katherine/ Dassanowsky (Hg.): Interwar Salzburg: Austrian Culture Beyond Vienna. New York: Bloomsbury Academic 2024, S. 259-280.
  • Heidegger, Gerald: Goldenes Logo, braune Schatten. https://orf.at/stories/3187182/ (22.10.2026), datiert mit 1.11.2020.
  • Rathkolb, Oliver: Zeithistorisches Gutachten zu den Beziehungen von Leopoldine (Poldi) Wojtek(-Mühlmann) mit Nationalsozialisten 1933 – 1938 – 1945 und etwaigen Kontinuitäten ideologischer Eintellungen zum NS-Regime nach 1945. In: Lasinger, Margarethe u.a. (Hg.): Das Logo der Salzburger Festspiele und seine Gestalterin Poldi Wojtek. 100 Jahre Salzburger Festspiele. Salzburg: Salzburger Festspielfonds 2020, S. 5-32.
  • Kern, Anita: Poldi Wojtek – Malerin und Grafikerin. Eine designhistorische Einordnung des Plakatentwurfs von Poldi Wojtek für die Salzburger Festspiele. In: Lasinger, Margarethe u.a. (Hg.): Das Logo der Salzburger Festspiele und seine Gestalterin Poldi Wojtek. 100 Jahre Salzburger Festspiele. Salzburg: Salzburger Festspielfonds 2020, S. 33-79.
  • Lasinger, Margarethe: Die abwesende Präsenz von Frauen. In: Janke, Pia (Hg.): JederMann – Keine Frau? Die Salzburger Festspiele in Diskussion. Wien: Praesens Verlag 2024 (= DISKURSE.KONTEXTE.IMPULSE 27), S.269-291.
  • N. N.: Pressekonferenz. Präsentation zweier Gutachten – Das Logo der Salzburger Festspiele und seine Gestalterin Poldi Wojtek. https://www.salzburgerfestspiele.at/wp-content/uploads/2020/10/presseaussendung_wojtek-1.pdf (20.10.2026), datiert mit 28.10.2020. 

ZURÜCK ZUR ÜBERSICHT